Avec MOMMY, Xavier Dolan (...) aborde un sujet fort avec un naturel qui témoigne d'une maîtrise nouvelle. Certes, il reste fidèle à lui-même et utilise encore les parenthèses musicales qu'il affectionne; elles n'apparaissent cependant plus comme les petits plaisirs nombrilistes d'un jeune cinéaste "trop" talentueux, mais comme des moments indispensables à l'équilibre du film et de ses personnages.

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Xavier Dolan a tout bouffé des images «modernes», du clip à la pub, du cinéma d’auteur au film hollywoodien. Pop-corn autant que pop art, MOMMY pratique une sorte de karaoké des images que Dolan épingle sur le mur de ses rêves, qui le font vivre et survivre, (...) mais qu’il interprète à sa façon, même s’il les chante mal ou faux, par cœur et jusqu’à la lie.

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(...) quoi qu’en dise Xavier Dolan, MOMMY est une tragédie, comme Médée pour parler d’une autre mère qui voudrait faire au mieux et en arrive au pire. Son scénario, d’une précision quasi maniaque (les leçons hitchcockiennes de TOM À LA FERME n’ont pas été apprises en vain) dispose les agents du destin sous des formes anodines (un facteur, un huissier…) mais inexorables.

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At over two hours, MOMMY could benefit from a shorter cut, like all of Dolan's self-edited films. Even so, he keeps this story engrossing, surprising and emotionally pungent for most of its long running time. In another sign of growing maturity, he also resists the lure of tragic melodrama right until the final few scenes.

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(...) les contraintes, en termes de composition des cadres, de déplacement des acteurs, sont nombreuses. Tout le défi consistait, pour le jeune cinéaste, à tenir cette exigence, parfaitement cohérente avec son sujet, avec le sentiment d’enfermement de ses trois personnages principaux, sans pour autant «boucher la vue» du spectateur ni le condamner à l’austérité. (...) ce pari est brillamment remporté.

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Il y a dans MOMMY des acteurs prodigieux, Anne Dorval, époustouflante d'abattage, Antoine Olivier Pilon, qui s'annonce (...) comme un surdoué et Suzanne Clément d'une immense justesse. (...) Shooté à l'adrénaline, filmé en format carré 1.1, (...) MOMMY, film rempli d'amour en forme de bombe émotionnelle, nous explose à la face. Et nous laisse complètement sonnés.

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In a typically impulsive gesture, Dolan decided to shoot his freewheeling meller in a square frame, (...) pillarboxing the 1:1 image with black bars on either side. However unnatural the viewing experience, those dimensions force us directly into the center of this already over-intimate menage, but come at the expense of some of d.p. Andre Turpin’s most invigorating images.

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Ralentis, caméra mouvementée, recours fréquent aux chansons… Dolan ne donne d'autre limite à son cinéma hyperactif qu'une cohérence aussi mystérieuse qu'évidente qui n'appartient qu'à lui. Les mêmes effets dans d'autres mains que les siennes pourraient paraître tape-à-l'œil ou de mauvais goût.

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C’est parfois tonitruant, parfois excessif; ce ne le serait pas que cette adéquation évoquée entre le fond et la forme ne fonctionnerait pas. C’est surtout vivifiant, et enthousiasmant, et bouleversant. Car l’émotion est au rendez-vous, probablement plus encore qu’auparavant.

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MOMMY est (...) un film très stylisé, tant sur le plan des images (signées André Turpin) que sur celui de la réalisation. Dolan sait utiliser ses effets de façon inventive et pertinente. Fidèle à son habitude, le cinéaste ne craint pas non plus les élans romanesques et les soupçons de lyrisme.

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