Dialogue moqueur et iconoclaste qui reflète l'originalité de ce règlement de comptes, (...) qu'on pourrait qualifier (...) de «western bergmanien». Reste à savoir de quel film de Bergman ce rejeton est le plus proche: de FANNY ET ALEXANDRE, pour son côté douillet, ou de SARABAND, pour sa férocité.

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(...) Desplechin prend plaisir à (...) composer ce magnifique tableau de famille, se permettant toutes les digressions sans jamais nous perdre dans [ce] labyrinthe d'émotions. (...) Mathieu Amalric s'engage au coeur du dédale avec une grande dextérité physique et toujours la même fureur dans le regard.

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S’amusant à faire éclater les conventions du conte et du feel good movie à l’américaine, Desplechin (...) brosse un portrait à la fois cruel et touchant de cette famille déchirée (...) campée par une distribution lumineuse. (...) Et le brillant cinéaste le fait en maniant habilement humour noir, tendresse et tragédie.

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La relation entre la mère et le benjamin (...) est dépeinte de belle façon et fait honneur au talent d’écriture du cinéaste. (...) D’où cette absence de pathos, malgré la gravité du propos. (...) Soulignons enfin que ce film, admirablement bien conçu, (...) est aussi porté par une remarquable distribution d’ensemble.

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Plus encore que la mise en scène souple qui tire tout le profit de la majestueuse demeure des Vuillard, c'est le scénario de Desplechin, coécrit avec (...) Bourdieu, truffé de savoureuses répliques à l'humour acidulé que se lance à la gueule la merveilleuse distribution, qui ravira l'oreille autant que l'esprit.

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Les mouvements d'ensemble sonnent faux, car Desplechin (...) se croit obligé de faire son intéressant. Mais quand il quitte la pause, (...) c'est soufflant. (...) C'est assez surprenant de voir autant de comédiens faux tous ensemble et virtuoses dans les duos. Une étonnante saga familiale.

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La multiplicité des niveaux de lecture est vertigineuse sans jamais plomber l'oeuvre. Au contraire, le récit file droit mais chacun a toute liberté de flâner. (...) nous sommes étourdis par une caméra ivre de cinéma (...) qui sert au mieux des acteurs en état de grâce. (...) un film mieux que parfait: vivant.

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Il faut voir la caméra littéralement faire l'amour à [Chiara Mastroianni] pour saisir toute la force de ce style fait de bric et de broc, mais qui n'oublie jamais de tendre à l'essentiel. (...) la profondeur et la générosité de ce film en font (...) une oeuvre rare. Aussi évidente et mystérieuse à la fois qu'un vrai conte.

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