THE BARBARIAN INVASIONS can sometimes seem maddeningly scattered and contradictory. The film's targets include public health care, the shallowness of youth, and american patriotism. There are expressions of deliberately politically incorrect bigotry (...) and sexism.

Un début faiblard, quelques personnages secondaires inutiles, (...) et certaines répliques de trop. Mais le tissage des thématiques arcaniennes crée un puissant motif et [le film] s'inscrit dans la cinématographie québécoise comme un film de haut vol, qui fera date chez nous.

[the film] is distinguished by its seamless, ego-free acting, its brilliant cinematography, sharp, bawdy wit, bracing intelligence, cynicism, innocence, sarcasm and hope. But what has captured critics and early audiences, (...) cannot be explained in words.

Autant LE DÉCLIN DE L'EMPIRE AMÉRICAIN  (...) se voulait drôle, caustique et frivole, autant ce nouveau film cherche-t-il la gravité, le sérieux et la densité. Mais dans les deux cas, on retrouve la même intelligence au service d'un scénario brillamment dialogué (...).

Si sa démarche avance à tatons (beaucoup de scènes finissent trop tôt, coupées par des fondus au noir, alors que d'autres paraissent inutiles), elle est parfois brillante et d'une oreille à toute épreuve (...).

Sans éclat, le récit se déroule de manière limpide (...). Le rythme du film, plutot saccadé au début, devient plus calme à mesure que l'on s'approche de la fin (...). Une des grandes réussites d'Arcand, ce sont ses dialogues. Ils témoignent d'un certain raffinement culturel (...).

Its humor is broad and its emotions large and accessible. But it is also, at the same time, a sophosticated and rigorous analysis of recent history, in Quebec and beyond. It is an elegy, a seminar and a long, sloppy party, full of food, wine, maudlin moments and endless conversation.

Un humour noir, tonique, qui permet au film d'esquiver de justesse les gros dangers qui le guettent : manichéisme, discours sentencieux, basculement dans le mélo hollywoodien. Malgré une réalisation purement fonctionnelle, (...) [il] s'impose donc comme un vrai plaisir.

Son film offre peu à voir, sa grammaire est celle du champ/contre-champ, ses comédiens jouent de manière exagérée, les dialogues sonnent faux, entre sentences pompeuses sur l'état de notre civilisation et répliques ordonnées où domine le culte du bon mot.

Du seul point de vue formel, [le film est] un objet platement photographié, découpé à l'ancienne selon les lois élimées d'un champ/contre-champ mécanique, et à la direction d'acteurs appuyée. Du très strict point de vue de la proposition de cinéma, il n'y a pas grand-chose à attendre.