(...) en remaniant l'histoire, (...) Spielberg a (...) adouci les angles du projet Kubrick, qu'il sert à l'aune de ses obsessions. Soumettant le récit à sa propre conception du conte, Spielberg fait de David (...) presque un héros biblique, un croisement entre l'enfant éternel qu'est Peter Pan et les juifs pourchassés de LA LISTE DE SCHINDLER.

Ce ne fut pas facile pour (...) Frances O'Connor d'endosser le rôle de Monica, la mère adoptive de David. Spielberg voulait faire sentir par touches délicates qu'elle se transforme peu à peu en une vraie maman pour David. Certains trouveront qu'il pousse un peu loin la tension émotive, entre les deux.

A.I. est un film à la fois surprenant et évident; complexe et manichéen; sombre et léger. De toute façon, superbe. Avec deux génies du cinéma aux approches quasi opposées, le résultat ne pouvait être simpliste.

One of the more surprising contributions comes from composer John Williams. There is still perhaps too much music, but its feel - light, playful and serious by turns - is quite unlike any of the scores he's previously written for Spielberg. (...) Osment again proves himself a superb young actor.

A.I. ne souffre d'aucune bavure sur le plan esthétique et technique, mais cette histoire nous rappelant parfois celle de Pinocchio n'arrive pas à nous émouvoir, ou si peu. [Plusieurs] vont sans doute trouver le scénario de Spielberg plutôt simplet et inutilement étiré.

The first half of the film is quite strong. The performances are solid, the ideas intriguing (...) and, naturally, it's beautifully shot. But Spielberg just can't help himself. (...) A.I. becomes far too sentimental, (...) Spielberg undoes much of the affect a subtler director might have been to muster.

(...) [cette] oeuvre hybride et visionnaire [est] conçue d'après l'idée ambitieuse [de] (...) Kubrick, dont l'ombre plane constamment au long des 146 minutes. (...) Avec une telle parenté, le film promettait de faire des étincelles. Il reste au final plutôt sobre, installé dans ce futur si cher à ses deux concepteurs.

Le film (...) est un étrange exercice où la part d'humilité (...) le dispute à la vanité d'avoir quand même le dernier mot. Le monument virtuel kubrickien, que Spielberg détenait en quelque sorte en viager, est tour à tour maladroitement vénéré et joyeusement profané.

[Spielberg] a repris le flambeau, à la mort de Kubrick, en apportant à ce projet sa sensibilité propre. (...) Le résultat est stupéfiant de beauté (les décors sont splendides), de réussite technologique, (...) d'émotion et de poésie (les images de New York sous les eaux).

Les violons sont au rendez-vous et le dénouement de conte de fées jouera sur leurs cordes. (...) A.I. (...) vaut toutefois vraiment le détour pour ses scènes spectaculaires de mondes artificiels et organiques qui s'entrechoquent, (...) pour l'angoisse perceptible sous les bons sentiments.