La situation initiale est à peu près celle des TROIS SOEURS de Tchekov, mais un Tchekov revu (...) par Strindberg. (...) Pour cette litanie de la souffrance humaine, l'art du cinéaste a ciselé les images de toute beauté, (...) où (...) [la] nature offre (...) le grand secret de la sérénité.

(Texte paru en 1973)

Ingmar Bergman observe, sur les visages de quatre femmes, le passage de la mort. (...) il a atteint un sommet dans le dépouillement visuel et sonore, dans la simplicité du récit, au profit de la richesse du propos.

(Texte paru en 1973)

Il est (...) frivole de parler esthétique devant un film aussi impitoyable. (...) Pourtant, chaque plan (...) est un tableau de plénitude brossé par un peintre de vanités. (...) Bergman nous décrit la souffrance (...) avec un sens de l'épaisseur qui n'altère pas la grâce du sujet.

(Texte paru en 1973)

Si la foudre peut être lente, CRIS ET CHUCHOTEMENTS est d'une beauté foudroyante. (...) On a rarement, sur l'écran, parlé aussi fortement de la solitude de l'agonie et de l'ignominie scandaleuse de la mort.

(Texte paru en 1973)

Le film est (...) une étude d'âmes et d'état d'âme, au niveau le plus sublime, aux confins mystérieux de la psychanalyse et de la métaphysique. Il se définit (...) comme un angoissant concert de chambre sur les thèmes conjugués de la vie, du plaisir et de la mort.

(Texte paru en 1973)