HIROSHIMA MON AMOUR est une oeuvre difficile, mais elle est bouleversante, pour qui sait la voir. Et je devrais ajouter, pour qui peut la voir, car le Loew's était archicomble et les gens nous arrêtaient dans la rue pour nous demander si nous ne pouvions pas disposer d'un billet.

(Texte paru en 1960)

Tant sur le plan individuel que sur le plan professionnel qui dans ce cas importe, il nous faut dénoncer l'ignoble imposture [le fait que la censure québecoise coupait 14 minutes du film] qu'est le fait d'annoncer comme un film ce qui n'est qu'un ersatz de ce film. Dans le cas d'une oeuvre comme HIROSHIMA MON AMOUR, l'imposture écoeure et fait peur.

(Texte paru en 1960)

Le véritable sujet de ce film, c'est la dialectique désorientante de l'oubli, tel que Proust l'avait traitée: l'oubli, qui efface tout, est pareil à la mort; il finit par tuer l'amour dont il est le seul ennemi.

(Texte paru en 1959)

L'image éveille l'esprit, l'ouvre à la parole, mais ensuite la parole nourrit l'image, elle en est à la fois la clef et la sève. Si une telle collaboration s'instaurait, elle deviendrait vite nécessaire et le cinéma échapperait à la sottise, à l'infantilisme dans lesquels jusqu'ici, il s'est trop souvent confiné.

(Texte paru en 1959)

La mise en scène d'HIROSHIMA est prodigieuse. Alain Resnais est un grand homme, un des premiers cinéastes de ce temps. Sa matière première, il la prend dans la vie et dans la ville: un passage couvert, un musée, une chambre et les corridors d'un hôtel, un café au bord de l'eau, un parc (...). Parfois, il insère une bande d'actualités ancienne ou un bout de film mis en scène par un autre.

(Texte paru en 1959)

"Je n'avais pas pensé que je faisais un film "scandaleux" et je m'étonne que la seule originalité dont nous avons été pleinement conscients, Marguerite Duras et moi, qui est l'amour entre une Française et un Japonais, ait paru naturelle à tout le monde."

(Texte paru en 1959)

Ce poème exerce sur les spectateurs une emprise si forte qu'ils asssistent à la projection du film comme à un service religieux, dans le silence le plus recueilli. (...) On hésite à poser sur HIROSHIMA MON AMOUR l'étiquette nouvelle vague ou ancienne vague tant est unique sa réalisation, son contenu, tant a d'importance sa perfection, son appel déchirant à l'amour universel.

(Texte paru en 1960)

HIROSHIMA MON AMOUR est un film en avance de dix ans. Il décourage tout critique. Quelle sera son influence sur le cinéma? Est-ce la fin du classicisme cinématographique? Ou, au contraire, par la perfection même de son aspect novateur, condamne-t-il à l'avance toute vélléité de poursuivre cette voie? Autant de questions auxquelles seul le temps pourra répondre.

(Texte paru en 1959)