Le film est symbole, non parce qu'il est particulièrement bien fait, rythmé ou interprété. (...) Il est au-delà des normes. Il existe en soi comme une fleur singulière, une pierre de lune, (...) un trésor de la nuit. (Texte paru en 1986)

L'ANGE BLEU, premier film parlant de Sternberg (...), marque évidemment la fulgurante rencontre du cinéaste (...) et de Marlène Dietrich. (...) l'anecdote, qui devient ici légende, n'ajoute rien au talent de Sternberg. Il éclate dans la description du cabaret. (Texte paru en 1982)

Nous lisons aujourd'hui (...) cette consécration de Marlène avant son entrée à Hollywood, dans un réalisme poétique et violent à la Stroheim (...). Mais les malheurs du professeur Rath, dit Unrath, (...) ne nous touchent plus. On ne croit plus à Jannings, (...) il surjoue à plaisir, se rend insupportable. (Texte paru en 1979)

On ne se lasse décidément pas de revoir L'ANGE BLEU. (...) Sternberg s'attache (...) à montrer comment un des plus honorables personnages de la ville (...) peut glisser jusqu'à l'extrême déchéance (...). Il nous offre de cet avilissement une peinture exemplaire dont le temps n'entame pas la valeur. (Texte paru en 1979)

Masochiste est peut-être (...) le terme le plus juste pour qualifier ce film plus horrible que les films d'horreur. D'un côté, une belle dame sans merci, de l'autre, un héros avide de s'avilir. (...) Nous sommes vraiment face à un classique du cinéma, dont on peut déplorer la morbidité (...), mais devant lequel on ne peut pas ne pas s'incliner. (Texte paru en 1961)